近几年在齐鲁画坛上，有不少有实力的中青年画家，技艺日渐成熟，在社会上也越来越有影响，丹青画坛日趋兴盛，让我们这老一代倍感欣慰。满勇应算是其中的一位。

满勇的作品大体可分为两类：一类是体现深厚功力的传统山水，可以看出他于传统是下了大功夫的，由明清直溯宋元，脉络清晰、路子正。由于浸润较深，画中的经典古意甚浓。为此，我曾建议他适当放一放，向现代靠拢，继承传统的目的是发扬光大。而现在，从另一类作品中可以看出他正在向外打，而且打出了一片自己的天地。这类画表现为以传统为基础，以自然为载体，以现代宇宙观为心源。其优点在于用传统而不泥于古，表现自然而不只状其貌；现代意识不只是时髦的外表，而是对自然思考的真情表现。例如，他这次创作的以济南历史为题材的作品，与实地相比似又不似、隐隐而现的意境却让人产生“非此莫属”之感受。同时，我注意到他很自然地运用了抽象和形式。这无疑是超常而大胆的。因为按艺术规律讲，贴近现实的作品，作者会受到很大的约束、往往淡化个人追求，因此缺少风格。而满勇却知难而进，表面上看作品不够圆熟，但却真正体现了艺术规律，表现出了客观和自我，摒弃了俗华，使作品有内涵、有“看头”，也就是常讲的有自己的东西。
　　
认识满勇也多年了，从看其画认其人，再到认识其画，作为老师，我认为他之所以能取得目前的成绩，在后来者中能卓而不群，其创作大体有以下几个优点：首先，其追求直指艺术本质——表现天地之真，和谐于自然。庄子曰：“真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。”为此，他的立意高，以真求道，自然动已动人。观其山水，通过对山川的描写、表现出与自然的心神交会，对时空的感悟。他有一首题画诗给我很深的印象：“四门塔立千古间。世事沧桑话不完。塔下极目多感慨，青山依旧塔依然。”有了这种对时空的关照，其作品自然会凝重博大，意境深邃，自有我在：。正如《诗品》所云：“言在耳目之内，情寄八荒之表。”
　　
其次，满勇对传统的研究和继承是扎实而独特的。不仅是笔墨的研究，更注重把艺术的演变放到文化的这一宏观背景下去考察。因而其继承是扎实而连贯的，是批判的继承，是对传统的扬弃。传统在他手中成了源头活水，渊源不断流向远方。因而也就很好的解决了程式化与创新的问题。按一家程式画下去既顺手又易出名，但却容易使人思维和灵感枯竭。一个真正的艺术家从不满足任何成功的形式，始终在探索中前进。满勇在这方面是清醒的，从不以熟练技巧和形式驾轻就熟地作千画一面的游戏。因而其作品往往带有“生”的意味。细品其画，正是这种“生”，使其避免了俗滑。其作品无论内容和形式没有雷同，甚至风格迥然。有时让观者难以相信是出自同一手笔。再有，满勇的诗词。文学修养及其广泛爱好，为他的创作提供了丰富的营养。他曾创作、发表诗词、论文百余篇，主办报刊等。“功夫在画外”这一切都为其作品添彩不少。
　　
我还欣赏满勇的一个长处是不浮躁，脚踏实地。这在当前的市场经济中尤为可贵。无论学习、创作都一丝不苟、兢兢业业。大多时间里他能辞掉热闹的活动，埋头砚边，安心问艺，因而他的作品也很少应酬轻浮之作。更多的是带着对自然的真情实感而创作的。因而也就有了生命力。希望满勇不要满足于现在的成绩。艺无止境，要不断的学习，继续真诚地对待生活和艺术。只有对艺术的执着，才可能创作出真正的、属于自己的作品。这是一切画家、特别是当代青年画家健康成长的必由之路。